剧情简介
◎简 (🌠)介 1976年戛纳(🏽)正式竞赛片(🃏),想象力令世人震惊(🤴). 帕维尔.祖拉(lā )契(🌰)克,捷(🏴)克(kè )新浪潮(💤)电影运动中的天才导演,被誉为(😎)捷克(🖲)新浪潮电(🔸)影革命中真(zhēn )(🛍)正的灵魂,做为整个东欧(🚉)电影新(xīn )生(shēng )运动中(zhōng )(🎿)最(zuì )独特的剧(jù )(🍮)作家之一,他创(🐶)作了好几部在捷克东欧电影史上占(zhàn )(🔩)有重(chóng )要地位的影片. (💱)黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品(⛳)于1967年(nián )。它(tā )是编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二部(bù )(💅)作品，这两(liǎng )人(rén )(💯)是(shì )可以代表上世纪60年代捷(jié )克电影新浪潮(📸)流派(🔷)的两位天才。 在当(🚲)时的东(dōng )欧，一些有政治(🔫)报复的(de )电影人希望通过银幕来唤醒人们(📤)对极(jí )权的(🐂)认知和反抗，但(🤼)囿于体制壁垒难以使用现实主(❄)义(💁)体裁，于是拍(🈳)出了大(🍯)量科幻、童话、象征或神秘主(⛅)义(yì )电影。Juracek和Schmidt正(🏆)是属于这一阵营。 故事开始于一场几乎毁掉全人类的战争之后，山(👡)野(👧)里出现由一个(gè )老妇带(dài )领的八个年轻姑(gū )娘，她们一路跋(🧔)涉，寻(❗)找食物和或许还活着的(de )男人，希望成为“新世界之母”。 当时东西方核储备竞争(zhēng )造成(chéng )的(💦)末(😫)世恐慌是这(🐊)部电影想当然的(de )象征(🤬)物，却不像其(qí )它多数末世电影(yǐng )般先给出一片荒土和废(📩)墟(xū )的影像，并将角色披(pī )上盔甲、戴上(⏫)面罩，塑造得(dé )如机器人(rén )一(🀄)般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生机，植物在疯(fēng )长(zhǎng )，到(🗺)处都(dōu )是动物(🐖)，片中(zhōng )的八位姑娘个(gè )个也健(jiàn )(🤼)康丰满、强壮(🚩)矫健。她们(♈)就这样生活在饱和到几(🔤)乎溢(🔷)出来的自然之(👕)中，只是见(jiàn )(📂)不到人，祖(🈳)先留给她们(💁)的是枪弹、炸药和(🔵)汽油。 影片强调她们是因懂事前就脱离了(le )(👎)社会与文明，于(🚁)是不再具(jù )备某些(xiē )被公认的“人性”。片中有一些(xiē )很残酷的镜(📊)头——动(dòng )物保护(hù )主(🛹)义者一定(dìng )难以(yǐ )忍受(shòu )——譬如像(xiàng )一群狼一样把一头奶牛剖(pōu )开、用枪托砸(🦁)碎一只(♑)一直渴望跟随她(tā )们的(🚑)狗的脑(nǎo )袋(💺)等等。经(👪)历过(📃)文明的老妇教会她(🔼)们(men )怎样使用语言、文字、杯子和(🐕)枪，但没有办(bàn )法使她们成为文明人，因为她们失去了(le )社会(huì )。 影片后半(bàn )部(😍)里他们(men )遇到了一个(😾)孤独活在(zài )农场里的(de )老人(😢)，从(cóng )他那里(lǐ )见识了诸多文明(🔄)的遗迹，譬如一(🔥)台再也(yě )放不出的电视、一张旧报纸和(hé )一架(🍯)械(🔙)动留(liú )声机，她(💳)们只对留(liú )声(shēng )机感兴趣(🕗)——这里电影(🐬)似乎在暗示：音乐与文明(míng )之间并非(fēi )(🚠)有必然的联系。 最终老妇(fù )因病去世，姑娘们冷漠地准备抛下农场老(📒)人离开，并要带走(zǒu )那架动(dòng )留声机，老人(🤚)豁(🦕)然明白她们不(😏)懂感恩、毫无人情，他被姑娘(💜)们枪杀了。 电(diàn )影里有太多(🕤)的象征与隐喻，每(měi )个人都(💠)可以给出自(📢)己的解释。另外(wài )，其黑白影像细节锐利而构图绝妙，从(cóng )远景到人物(wù )脸(🈸)部特写的镜头切换干(🚪)净果断、了无痕迹。无论从内涵还(hái )是美(🧥)学来(⏳)估判，这都是部深(🔆)刻的经典之作(zuò )。 (🎎) 其实，上文中提到(🖲)的那些极权下勇于政治干涉的电影人(rén )，他们中的一些在(zài )(🍈)革命者和艺术家两种角(🥈)色之间终于晃晕了脑袋。本(🏴)来，他(tā )们是不(bú )得不用一些象征、意象、解构的方式来(lái )(😂)呈(🏅)现(xiàn )其主题，结果主题却被形式颠(⛲)覆了，他们的后期作品成(chéng )为了干脆的试验影像，尽管依旧(🚒)精妙，却已是(shì )空中楼阁(gé )。
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